{"id":214865,"date":"2026-08-21T11:35:09","date_gmt":"2026-08-21T10:35:09","guid":{"rendered":"https:\/\/agadirtoday.com\/?p=214865"},"modified":"2026-08-21T11:35:09","modified_gmt":"2026-08-21T10:35:09","slug":"mostafa-derkaoui-laffranchi-de-notre-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agadirtoday.com\/?p=214865&lang=fr","title":{"rendered":"Mostafa Derkaoui : l\u2019affranchi de notre cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li style=\"text-align: left;\">MOHAMMED BAKRIM\u00a0 \/\/<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\">Mostafa Derkaoui n&rsquo;a jamais \u00e9t\u00e9 un simple cin\u00e9aste ; il fut un architecte de la pens\u00e9e visuelle. Pour rendre hommage \u00e0 celui qui nous a quitt\u00e9s, il faut embrasser l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de sa trajectoire, o\u00f9 la cam\u00e9ra devient un scalpel capable de dire le non-dit et de rendre visible le non-visible.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Comme il l&rsquo;a sugg\u00e9r\u00e9 lui-m\u00eame \u00e0 travers le titre de son moyen m\u00e9trage, La Grande All\u00e9gorie, tout son cin\u00e9ma peut \u00eatre lu comme une vaste m\u00e9taphore, une tentative constante de contourner les silences impos\u00e9s par le r\u00e9el pour atteindre une v\u00e9rit\u00e9 plus profonde.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Cette d\u00e9marche trouve son acte fondateur dans De quelques \u00e9v\u00e9nements sans signification (1974). Contrairement \u00e0 ce que sugg\u00e8re son titre, le film est un s\u00e9isme, une \u0153uvre radicale qui, par sa forme et son contenu, s&rsquo;est heurt\u00e9e violemment aux sch\u00e9mas dominants de l&rsquo;\u00e9poque.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">En neutralisant l&rsquo;intrigue classique au profit d&rsquo;une mise en abyme vertigineuse \u2014 un film dans le film \u2014 Derkaoui s&rsquo;inscrivait dans le sillage des avant-gardes mondiales, du nouveau cin\u00e9ma latino-am\u00e9ricain \u00e0 l&rsquo;ind\u00e9pendance radicale d&rsquo;un John Cassavetes.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Avec Faces (1968) comme fr\u00e8re de combat, le film de Derkaoui partageait ce m\u00eame souffle contestataire, cette cam\u00e9ra port\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9paule, ce corps \u00e0 corps avec le r\u00e9el, et ce montage privil\u00e9giant le t\u00e9lescopage des plans plut\u00f4t que la lin\u00e9arit\u00e9 dogmatique.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Le g\u00e9n\u00e9rique de ce premier essai \u00e9tait, en soi, un manifeste : une mobilisation totale de l&rsquo;intelligentsia marocaine, des po\u00e8tes aux peintres, unie pour briser le carcan du cin\u00e9ma standardis\u00e9.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Si certains critiques, comme F\u00e9rid Bough\u00e9dir (in Cin\u00e9ma Action, 14), purent jadis s&rsquo;interroger sur le risque de \u00ab confusionnisme \u00bb derri\u00e8re l&rsquo;herm\u00e9tisme ou le symbolisme de tels films, l&rsquo;histoire a tranch\u00e9.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">La censure de l&rsquo;\u00e9poque, en tentant d&rsquo;\u00e9touffer ce cri, a prouv\u00e9 qu&rsquo;elle avait parfaitement saisi la port\u00e9e subversive du message. L&rsquo;interdiction fut une reconnaissance, m\u00eame brutale, de la force de frappe de son cin\u00e9ma.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Aujourd&rsquo;hui, alors que De quelques \u00e9v\u00e9nements sans signification a \u00e9t\u00e9 r\u00e9habilit\u00e9, reconnu pour sa valeur intrins\u00e8que et son audace formelle, il appara\u00eet comme le point de d\u00e9part d&rsquo;une qu\u00eate ininterrompue.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Mostafa Derkaoui a su faire \u00e9voluer sa radicalit\u00e9 initiale vers cette \u00ab Grande All\u00e9gorie \u00bb qui couronne son parcours. Il a compris que, dans un contexte o\u00f9 le direct est souvent censur\u00e9, l&rsquo;image m\u00e9taphorique devient l&rsquo;ultime rempart de la libert\u00e9 de penser.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Il nous laisse un h\u00e9ritage qui n&rsquo;est pas fig\u00e9 : il est une promesse toujours en attente, une invitation \u00e0 d\u00e9chiffrer les strates cach\u00e9es de notre soci\u00e9t\u00e9. Mostafa Derkaoui ne cherchait pas seulement \u00e0 filmer le Maroc, il cherchait \u00e0 r\u00e9veiller le spectateur pour dialoguer avec le citoyen affranchi.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Il est, et restera, le cin\u00e9aste qui a forc\u00e9 l&rsquo;\u00e9cran \u00e0 regarder en face ce que \u00ab le silence \u00bb \u2013 titre de son film sur La Guerre du Golfe &#8211; voulait effacer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>MOHAMMED BAKRIM\u00a0 \/\/ Mostafa Derkaoui n&rsquo;a jamais \u00e9t\u00e9 un simple cin\u00e9aste ; il fut un architecte de la pens\u00e9e visuelle. Pour rendre hommage \u00e0 celui qui nous a quitt\u00e9s, il faut embrasser l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de sa trajectoire, o\u00f9 la cam\u00e9ra devient un scalpel capable de dire le non-dit et de rendre visible le non-visible. 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