{"id":131765,"date":"2023-11-12T13:27:35","date_gmt":"2023-11-12T12:27:35","guid":{"rendered":"https:\/\/agadirtoday.com\/?p=131765"},"modified":"2023-11-12T13:28:13","modified_gmt":"2023-11-12T12:28:13","slug":"le-garcon-et-le-heron-de-hayao-miyazaki-franchir-le-seuil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agadirtoday.com\/?p=131765&lang=fr","title":{"rendered":"Le gar\u00e7on et le h\u00e9ron de Hayao Miyazaki: Franchir le seuil"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li><u>Mohammed Bakrim \/\/<\/u><\/li>\n<\/ul>\n<p>L\u2019animation, cantonn\u00e9e jusqu\u2019ici dans des supports domestiques de la sph\u00e8re priv\u00e9e, retrouve le grand \u00e9cran avec le nouvel opus, Le gar\u00e7on et le h\u00e9ron du ma\u00eetre japonais du genre Hayao Miyazaki. Le film conna\u00eet en effet une distribution commerciale \u00e0 travers les salles de cin\u00e9ma. Il faut saluer ici le r\u00f4le du Ficam (le festival d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019animation \u00e0 Mekn\u00e8s) et de son directeur artistique le dynamique Mohamed Beyoud, cin\u00e9phile grand artisan de la pr\u00e9sence de l\u2019animation dans l\u2019espace public. Le seul fait que ce film en particulier soit distribu\u00e9 au Maroc, en m\u00eame temps que sa sortie internationale, est une sorte de couronnement d\u2019un parcours qui remonte au moins \u00e0 2001.<\/p>\n<p>Le Gar\u00e7on et le h\u00e9ron est le douzi\u00e8me long m\u00e9trage de Hayao Miyazaki. Il est n\u00e9 en 1941, date fatidique dans l\u2019histoire du Japon moderne (le pays est en pleine guerre qui d\u00e9bouchera sur la trag\u00e9die de Hiroshima). Une date qui traversera comme une blessure symbolique l\u2019\u0153uvre du futur grand cin\u00e9aste. Il entame sa carri\u00e8re en 1963 et marquera d\u00e9finitivement la pratique de l\u2019animation nipponne (enferm\u00e9e la production scl\u00e9ros\u00e9e des c\u00e9l\u00e8bres mangas) et internationale.<\/p>\n<p>Il imposa une esth\u00e9tique n\u00e9e d\u2019un professionnalisme d\u2019une grande rigueur\u00a0; contr\u00f4lant la cr\u00e9ation d\u2019une nouvelle \u0153uvre dans ses moindres d\u00e9tails. A ce niveau d\u00e9j\u00e0, celui d\u2019une pratique port\u00e9e par une philosophie du travail, on peut parler de lui comme le Stanley Kubrick de l\u2019animation. La r\u00e9f\u00e9rence n\u2019est pas fortuite, l\u2019auteur de Shining et de l\u2019Odyss\u00e9e de l\u2019espace \u00e9tant \u00e0 la base de sa cin\u00e9philie aux c\u00f4t\u00e9s des cin\u00e9astes du n\u00e9o-r\u00e9alisme italien et bien s\u00fbr de l\u2019incontournable Ozu qu\u2019il d\u00e9couvrit tr\u00e8s t\u00f4t.<\/p>\n<p>Il y a plusieurs portes d\u2019entr\u00e9e pour acc\u00e9der \u00e0 l\u2019univers artistique et esth\u00e9tique de Miyazaki. La critique occidentale a mis en avant ces rapports \u00e0 la nature, n\u2019h\u00e9sitant pas \u00e0 parler \u00e0 son \u00e9gard d\u2019un \u00ab\u00a0cin\u00e9ma \u00e9cologique\u00a0\u00bb. C\u2019est pertinent eu \u00e9gard \u00e0 l\u2019omnipr\u00e9sence de la nature dans ses diff\u00e9rents r\u00e9cits. N\u00e9anmoins, la nature est aussi une composante d\u2019une vision du monde o\u00f9 la mati\u00e8re organique ne se r\u00e9duit pas \u00e0 un environnement. C\u2019est un \u00e9l\u00e9ment essentiel de la dramaturgie mais c\u2019est aussi un faisceau de signes qui disent un rapport au monde.<\/p>\n<p>Le soleil se l\u00e8ve (2013) avait constitu\u00e9 une \u0153uvre somme. Une synth\u00e8se qui rel\u00e8ve du manifeste esth\u00e9tique\u00a0: un ravissement graphique et une coh\u00e9rence dramatique\u00a0; une \u00e9motion renouvel\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une symphonie de couleurs et de formes. Le cin\u00e9aste \u00e9tant un ma\u00eetre d\u2019orchestre de cette d\u00e9bauche de signes iconiques. Au point que le cin\u00e9aste lui-m\u00eame avait annonc\u00e9 que Le soleil se l\u00e8ve est le point final d\u2019une riche carri\u00e8re.<\/p>\n<p>Le gar\u00e7on et le h\u00e9ron, dix ans plus tard vient en contre-point de cette annonce. Peut-\u00eatre que le cin\u00e9aste avait senti qu\u2019il manquait un pan \u00e0 cet \u00e9difice construit patiemment. A un moment du r\u00e9cit de son nouveau film, j\u2019ai relev\u00e9 une sorte de clin d\u2019\u0153il au Soleil se l\u00e8ve. Lorsque le protagoniste a d\u00e9cid\u00e9 de franchir le seuil et d\u2019aller dans un autre monde, il fait la rencontre avec un guide, une sorte d\u2019alter ego qui l\u2019oriente dans cet univers sans rep\u00e8res. A un certain moment de leur fuite, le jeune guide lui dit \u00ab\u00a0D\u00e9p\u00eache-toi\u00a0! Le soleil se l\u00e8ve\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>L\u2019ouverture du film nous situe dans une configuration narrative structurante de l\u2019imaginaire de Miyazaki. Celle d\u2019un h\u00e9ros arrach\u00e9 \u00e0 un espace originel suite \u00e0 une perte et appel\u00e9 \u00e0 la d\u00e9couverte d\u2019un ailleurs. C\u2019est le cas de Mahito, jeune gar\u00e7on d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es que nous d\u00e9couvrons \u00e0 Tokyo dont le ciel est illumin\u00e9 par le feu de la guerre (\u00e0 titre personnel cela m\u2019a ramen\u00e9 aux images du ciel de Gaza que je n\u2019ai cess\u00e9 de voir scotch\u00e9 \u00e0 ma t\u00e9l\u00e9 face \u00e0 ce g\u00e9nocide en direct\u00a0: la fiction et le r\u00e9el se retrouvent).<\/p>\n<p>Une belle s\u00e9quence nous montre la fuite \u00e0 travers le feu rappelant l\u2019incendie qui avait emport\u00e9 sa maman et la d\u00e9cision de partir vers la campagne. Vers un magnifique manoir situ\u00e9 \u00e0 la lisi\u00e8re d\u2019une for\u00eat charg\u00e9 d\u2019\u00e9nigmes. On d\u00e9couvre le syst\u00e8me des personnages, le p\u00e8re, sa tante qui sera sa future belle-m\u00e8re. Mais le personnage cl\u00e9 est un h\u00e9ron cendr\u00e9 vivant dans une tour va le guider dans des univers parall\u00e8les pour lui faire retrouver sa m\u00e8re et rencontrer son grand-oncle qui voit en lui un successeur pour b\u00e2tir un monde meilleur.<\/p>\n<p>Comme le laisse entrevoir la combinaison binaire du titre, le film va s\u2019articuler autour d\u2019une dualit\u00e9\u00a0; celle deux mondes. En d\u00e9cidant de franchir le seuil, pourtant interdit, le gar\u00e7on va \u00e0 la d\u00e9couverte d\u2019un autre monde\u00a0; celui des absents\u00a0: sa m\u00e8re, son oncle et sa tante enceinte disparue myst\u00e9rieusement. Celle-ci va incarner l\u2019objet de la qu\u00eate constituant la finalit\u00e9 de sa d\u00e9marche. Mais la m\u00e9taphore du seuil est plus \u00e9loquent\u00a0: c\u2019est un gar\u00e7on qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 un passage vers un autre \u00e2ge, celui de l(adolescence, plus tumultueux hant\u00e9 par la figure du p\u00e8re et par celle de la m\u00e8re absente.<\/p>\n<p>Si le film nous \u00e9blouit par le foisonnement d\u2019images et de sons brossant un symphonie picturale offrant aux yeux une f\u00eate de sensations, le r\u00e9cit par contre nous convainc moins notamment dans sa deuxi\u00e8me partie\u00a0; celle de l\u2019au-del\u00e0. Ce voyage po\u00e9tique scrutant le myst\u00e8re des origines s\u2019av\u00e9rera chaotique, tonitruant presque ennuyeux nous poussant \u00e0 attendre avec impatience quand Mahito, et du coup le r\u00e9cit, retrouvera la situation initiale de stabilisation. Mais c\u2019est le co\u00fbt des grands voyages\u00a0: engendrer le trouble, le d\u00e9racinement pour \u00eatre au rendez-vous du sublime.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mohammed Bakrim \/\/ L\u2019animation, cantonn\u00e9e jusqu\u2019ici dans des supports domestiques de la sph\u00e8re priv\u00e9e, retrouve le grand \u00e9cran avec le nouvel opus, Le gar\u00e7on et le h\u00e9ron du ma\u00eetre japonais du genre Hayao Miyazaki. Le film conna\u00eet en effet une distribution commerciale \u00e0 travers les salles de cin\u00e9ma. 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