{"id":128820,"date":"2023-10-22T22:23:31","date_gmt":"2023-10-22T21:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/agadirtoday.info\/?p=128820"},"modified":"2023-10-22T22:24:39","modified_gmt":"2023-10-22T21:24:39","slug":"the-forgiven-de-john-michael-mcdonagh-limpossible-pardon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agadirtoday.com\/?p=128820&lang=fr","title":{"rendered":"The forgiven de John Michael McDonagh..L\u2019impossible pardon"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li><u>Mohammed Bakrim \/\/<br \/>\n<\/u><\/li>\n<\/ul>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #000000;\"><strong><u>\u00a0<\/u><em>\u00ab\u00a0\u00c0 cause de l\u2019orientalisme, l\u2019Orient n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 et n\u2019est pas un sujet de r\u00e9flexion libre<\/em> \u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #000000;\"><strong> E.W. Said<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Pourquoi s\u2019int\u00e9resser \u00e0 ce film aujourd\u2019hui alors qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9 quasi inaper\u00e7u lors de sa sortie commerciale\u00a0?<\/p>\n<p>D\u2019abord et certainement parce que sa star principale, Jessica Chastain, revient au Maroc pour cette fois pr\u00e9sider le jury du FIFM. Ensuite pour l\u2019importance de la pr\u00e9sence des com\u00e9diens marocains dans le cast du film.<\/p>\n<p>Et enfin, the last but not the least pour interroger l\u2019image que le film v\u00e9hicule du Maroc\u00a0avec la probl\u00e9matique de la repr\u00e9sentation de la culture de l\u2019autre. Car c\u2019est bien un film inscrit dans une image orientaliste, disons-le d\u2019embl\u00e9e.<\/p>\n<p>Mais de quoi s\u2019agit-il d\u2019abord\u00a0?<\/p>\n<p>En deux mots, c\u2019est l\u2019histoire d\u2019un couple britannique, David (interpr\u00e9t\u00e9 par le tr\u00e8s shakespearien Ralph Finn) et Jo (Jessica Chastain) qui fait le voyage au Maroc profond pour assister \u00e0 un mariage tr\u00e8s \u00ab\u00a0particulier\u00a0\u00bb vu le lieu qui l\u2019abrite et le couple concern\u00e9.<\/p>\n<p>En route, un accident de voiture, mortel, va changer la donne et marquer d\u00e9finitivement le destin des uns et des autres.<\/p>\n<p>C\u2019est l\u2019adaptation d\u2019un roman \u00e9ponyme de Lawrence Osborne. Les \u00e9chos du roman sont meilleurs que ceux du film.<\/p>\n<p>Le film est sign\u00e9 John Michael McDonagh, r\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste Irlandais-Britannique.<\/p>\n<p>Il a \u00e0 son actif une dizaine de films dont certains ont eu du succ\u00e8s notamment L\u2019Irlandais (2011) dans le genre policier et surtout Les Banshees d\u2019Inisherin (2022) dont j\u2019ai appr\u00e9ci\u00e9 l\u2019interpr\u00e9tation du com\u00e9dien Brendan Gleeson et l\u2019atmosph\u00e8re \u00e9touffante malgr\u00e9 les grands espaces ouverts d\u2019une Ile irlandaise.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>L\u2019Ile renvoyant \u00e0 une sorte d\u2019enfermement et \u00e0 la difficult\u00e9 de reconstruire une amiti\u00e9 soudainement d\u00e9truite.<\/p>\n<p><img data-attachment-id=\"128826\" data-permalink=\"https:\/\/agadirtoday.com\/?attachment_id=128826\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?fit=600%2C399&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"600,399\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"The forgiven 1\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?fit=300%2C200&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?fit=600%2C399&amp;ssl=1\" decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-128826 aligncenter\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?resize=300%2C200&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/agadirtoday.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/The-forgiven-1.jpg?w=600&amp;ssl=1 600w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" title=\"\" data-recalc-dims=\"1\"><\/p>\n<p>Sans mobile apparent. D\u2019une Ile nordique \u00e0 un d\u00e9sert du sud, McDonagh reconstruit un espace pour traduire des questions existentielles.<\/p>\n<p>The forgiven est port\u00e9 par cette vaste ambition mais desservie par une mise en sc\u00e8ne en dents de scie, bancale pour tout dire ; traitement caricatural d\u2019un sujet grave nourri par le catalogue de clich\u00e9s qui accompagne ce voyage vers l\u2019autre.<\/p>\n<p>Le film, m\u00eame s\u2019il ne pr\u00e9tend pas \u00e0 une dimension cin\u00e9philique se pr\u00eate cependant \u00e0 une approche culturaliste dans le sillage des travaux de l\u2019intellectuel am\u00e9ricain d\u2019origine palestinienne Edward W. Said.<\/p>\n<p>Son ouvrage fondateur, L\u2019orientalisme demeure d\u2019une grande pertinence pour nous offrir les outils d\u2019analyse d\u2019un regard qui demeure imp\u00e9rial dans son rapport \u00e0 l\u2019Orient.<\/p>\n<p>L\u2019orientalisme tel que le d\u00e9finit Said est un savoir et un imaginaire issus d\u2019une position de puissance.<\/p>\n<p>Ce savoir et cet imaginaire ont \u00e9t\u00e9 institutionnalis\u00e9s et construits discursivement pendant des si\u00e8cles par l\u2019Occident.<\/p>\n<p>Ils traduisent une vision dichotomique qui oppose un \u00ab nous \u00bb, r\u00e9f\u00e9rence de toutes les valeurs et un \u00ab eux \u00bb, appel\u00e9 Orient, qui se distingue par une alt\u00e9rit\u00e9 excessive.<\/p>\n<p>Le film en est une illustration presque clinique poussant \u00ab cet imp\u00e9rialisme \u00bb jusqu\u2019\u00e0 faire c\u00e9l\u00e9brer un mariage homosexuel au sein d\u2019un paysage, d\u2019un d\u00e9cor et d\u2019un univers humain qui demeurent les signes d\u2019une culture sp\u00e9cifique.<\/p>\n<p>Une sorte d\u2019agression culturelle qui rejoint m\u00e9taphoriquement l\u2019agression coloniale. Ce \u00ab mariage \u00bb dans ce contexte est \u00ab un divorce \u00bb entre deux cultures.<\/p>\n<p>Une violence douce, fortement arros\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9gard d\u2019un syst\u00e8me s\u00e9culaire. Dans une sc\u00e8ne r\u00e9v\u00e9latrice, on voit Jo lire l\u2019immoraliste d\u2019Andr\u00e9 Gide o\u00f9 il est question aussi d\u2019homosexualit\u00e9 dans un contexte oriental (africain) ; roman par ailleurs analys\u00e9 par Edward Said !!!<\/p>\n<p>Mais c\u2019est un Orient nous dit Said qui est une cr\u00e9ation de l\u2019Occident. Tel le Maroc du film de McDonagh qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec le Maroc \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb car c\u2019est un pays extrait de l\u2019imaginaire occidental.<\/p>\n<p>Le film nous renseigne moins sur le Maroc que sur l\u2019imaginaire de ses auteurs.<\/p>\n<p>Le film s\u2019ouvre sur une s\u00e9quence \u00ab\u00a0carte postale\u00a0\u00bb sur l\u2019arriv\u00e9e \u00e0 Tanger vue de la mer. Le premier mot prononc\u00e9 est Afrique.<\/p>\n<p>Les couleurs vives annoncent le prochain d\u00e9paysement\u00a0; il sera psychique plus que culturel. En d\u00e9couvrant le couple \u00e0 Tanger on ne peut ne pas penser \u00e0 une autre arriv\u00e9e qui ouvre un film.<\/p>\n<p>Celle mythique du Th\u00e9 au Sahara de Bertolucci. Sauf que chez Bertolucci et l\u2019auteur du roman, Paul Bowles, les \u00e9l\u00e9ments qui forment le paysage renvoient au monde int\u00e9rieur des protagonistes.<\/p>\n<p>Ici, la rencontre avec cette partie de l\u2019Afrique se fait sous le signe du clich\u00e9 avec la r\u00e9action de David face au retard de la livraison de la voiture.<\/p>\n<p>Cette voiture qui lui sera fatale plus tard. Sa femme Jo, durant tout le trajet en fait, tente de rectifier le propos et d\u2019en att\u00e9nuer le relent raciste implicite.<\/p>\n<p>Le d\u00e9part vers le sud donne lieu \u00e0 une carte imaginaire o\u00f9 les noms des villes et des sites (Taza-Errachidia\u2026) dessinent une carte qui est une carte de la fiction prolongeant l\u2019artificialit\u00e9 du propos.<\/p>\n<p>L\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur arrive avec cet accident nocturne et un enfant indig\u00e8ne comme victime.<\/p>\n<p>Ce sera le face \u00e0 face sur la voie d\u2019une qu\u00eate qui conna\u00eetra des rebondissements. Notamment au moment de l\u2019arriv\u00e9e du p\u00e8re de l\u2019enfant tu\u00e9 qui demande que David l\u2019accompagne pour assister comme le veut la tradition au c\u00e9r\u00e9monial de l\u2019enterrement. \u00ab\u00a0Il doit payer\u00a0\u00bb dit-il au personnel marocain qui s\u2019occupe du mariage et font le lien avec les \u00ab\u00a0indig\u00e8nes\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>Je passe sur les aspects invraisemblables et \u00e0 peine cr\u00e9dibles pour camoufler l\u2019accident aux autorit\u00e9s marocaines et tout le discours r\u00e9ducteur sur l\u2019ambulance, la morgue\u2026pour s\u2019int\u00e9resser \u00e0 l\u2019\u00e9change entre le p\u00e8re et David avec l\u2019intervention d\u2019un personnage relais entre les deux mondes, Anouar (Said Taghmaoui).<\/p>\n<p>Le p\u00e8re (excellent Smail Kanater qui cr\u00e8ve l\u2019\u00e9cran) d\u00e9veloppe une attitude ambigu\u00eb face au chauffard qui cherche la r\u00e9demption et \u00e0 se faire pardonner. Mais le film n\u2019approfondit pas cette dimension et pr\u00e9f\u00e8re retomber dans le culturalisme.<\/p>\n<p>Le discours ambigu du p\u00e8re est remis en doute par la sc\u00e8ne o\u00f9 il remet un pistolet \u00e0 son autre enfant avec dans l\u2019air un certain message de complicit\u00e9. Le touriste britannique revient chez lui presque rassur\u00e9.<\/p>\n<p>En fait c\u2019est de la part du sc\u00e9nario une mani\u00e8re d\u2019enfoncer le clou\u00a0: \u00ab\u00a0ces gens\u00a0\u00bb l\u00e0 n\u2019ont pas de parole. Malgr\u00e9 leurs apparences, ils finissent par \u00eatre violents.<\/p>\n<p>Je renvoie \u00e0 la sc\u00e8ne parodie du western o\u00f9 des promeneurs \u00e0 cheval dont David sont attaqu\u00e9s, subitement, par des enfants comme les indiens sous d\u2019autres cieux.<\/p>\n<p>L\u00e0 encore, le film d\u00e9veloppe un discours \u00ab\u00a0orientaliste\u00a0\u00bb\u00a0: la repr\u00e9sentation de l\u2019autre se fonde sur la \u00ab\u00a0fixit\u00e9\u00a0\u00bb\u00a0; immuable dans ses caract\u00e9ristiques. Le sujet \u00ab\u00a0orientaliste\u00a0\u00bb appara\u00eet fig\u00e9 dans le st\u00e9r\u00e9otype, en l\u2019occurrence ici, la vengeance. L\u2019impossible pardon.<\/p>\n<p>Ceci dit, aujourd\u2019hui, le film devient subitement int\u00e9ressant gr\u00e2ce au festival de Marrakech. Le film en effet nous pr\u00e9sente une des multiples facettes de l\u2019immense talent de la pr\u00e9sidente du FIFM 2023.<\/p>\n<p>Un talent port\u00e9 par une valeur constante dans la prestation vari\u00e9e de Jessica Chastain. Celle d\u2019un jeu sobre et distanci\u00e9. Un jeu d\u2019interpr\u00e9tation qui permet de lire les r\u00f4les comme incarn\u00e9s par des personnages qui \u00ab\u00a0cachent leur jeu\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>Que ce soit Maya, agent de la CIA et sa qu\u00eate \u00e9pique de Ben Laden dans Zero dark thirty (Kathryn Bigelow\u00a0; 2012) ou la tueuse d\u2019\u00e9lite dans Ava (Tate Taylor, 2020) ou encore l\u2019infirmi\u00e8re Amy confront\u00e9e \u00e0 un tueur en s\u00e9rie en blouse blanche dans Meurtre sans ordonnance de Tobias Lindholm (2022) \u2026<\/p>\n<p>Chastain d\u00e9veloppe un personnage \u00e9voluant dans des milieux hostiles auxquels elle fait face par un investissement essentiellement intellectuel et mental\u00a0; exprim\u00e9 par un jeu de regard (une sorte de signature d\u00e9sormais) et des silences qui en disent long.<\/p>\n<p>Elle est rarement bavarde dans ses films. Des personnages qui sont des personnalit\u00e9s avec une intense vie int\u00e9rieure.<\/p>\n<p>Dans The Forgiven (que l\u2019on peut traduire par le pardonn\u00e9) elle incarne une \u00e9pouse aux apparences dociles qui expriment plus une sorte de fatalit\u00e9.<\/p>\n<p>Elle suit son mari dans ce voyage vers le d\u00e9sert marocain, un peu pour \u00e9chapper \u00e0 une situation d\u2019\u00e9chec professionnel en tant qu\u2019\u00e9crivaine pour enfants et certainement parce qu\u2019elle voit dans l\u2019image du d\u00e9sert, l\u2019horizon, l\u2019aboutissement logique d\u2019un vide m\u00e9taphysique o\u00f9 se d\u00e9bat son couple et que son mari tente de combler par un exc\u00e8s de consommation d\u2019alcool.<\/p>\n<p>Cet ailleurs va la marquer d\u00e9finitivement puisque son ultime issue \u00e9tant de se retrouver seule dans la nuit face \u00e0 la mort.<\/p>\n<p>Ce rapport compliqu\u00e9 \u00e0 l\u2019espace d\u2019alt\u00e9rit\u00e9 la com\u00e9dienne l\u2019exprime dans une approche personnelle lors de son contact avec le Maroc pendant le tournage\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Dans certaines r\u00e9gions dans lesquelles nous filmions, parfois un jour de cong\u00e9, j\u2019allais sur certains march\u00e9s ou autres, et j\u2019avais vraiment l\u2019impression que les gens me regardaient\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Chastain.<\/p>\n<p>\u00ab Avoir les cheveux roux dans ces r\u00e9gions peu peupl\u00e9es du Maroc vous donne l\u2019impression que les gens en sont \u00e9logieux, mais vous avez certainement l\u2019impression de ne pas pouvoir vous infiltrer. \u00bb C\u2019est r\u00e9flexion spontan\u00e9e qui est une autre mani\u00e8re de r\u00e9sumer le film et l\u2019impossible communication.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mohammed Bakrim \/\/ \u00a0\u00ab\u00a0\u00c0 cause de l\u2019orientalisme, l\u2019Orient n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 et n\u2019est pas un sujet de r\u00e9flexion libre \u00bb. 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